সম্প্রতি নামকাওয়াস্তে এক পুরস্কার অনুষ্ঠানে ঢাকার শীর্ষ অভিনেতা শাকিব খানের মন্তব্য ঘিরে সমালোচনার ঝড় উঠেছে। পরপর দুটো ছবি ফ্লপের তকমা নিয়ে শীর্ষ তারকার ভুল তথ্য অনেককেই অবাক করেছে। বলা হচ্ছে, ভুল তথ্য (১২০০) দিয়ে নিকট ভবিষ্যতে পাকিস্তানের অভিনেত্রীর সঙ্গে জুটি গড়ছেন বলেই আগে থেকে নিজের দর বাড়ানোর চেষ্টা করছেন কিনা এই অভিনেতা তা সময়ই বলে দেবে (যদিও ফ্লপের কারণেই সোলজার প্রযোজক তার থেকে মুখ ফিরিয়ে নিয়েছে বলে গুঞ্জন রয়েছে)। আদতে ঢাকার সঙ্গে ইসলামাবাদের চলচ্চিত্রের খুব বেশি তারতম্য নেই। অতীতেও দেশটিতে কখনো ১২০০শ হলের অস্তিত্ব ছিলো না, বরং সে তুলনায় ঢাকার অবস্থান অত্যন্ত সুসংহত ছিলো। হালের সংখ্যা যেন দুদেশ সমান থাকার প্রতিযোগিতায় নেমেছে। পার্থক্য হচ্ছে পাকিস্তানে বিদেশি সিনেমা চলার ক্ষেত্রে কোনো ধরনের বাধা নিষেধ নেই, যা বাংলাদেশে আইনিভাবেই ব্যাপকভাবে বাধাগ্রস্থ। পাকিস্তানে ২০২৫ সাল পর্যন্ত একটি জড়িপ থেকে দেখানো হচ্ছে কিভাবে দেশটিতে সিঙ্গেল স্ক্রিনের সংখ্যা শ’য়ের ঘরে এসে ঠেকেছে, যে অবদমন ঢাকার সঙ্গে মিলে যায়।
দ্য ডন, ট্রিবিউন, ডেইলি পাকিস্তানসহ একাধিক শীর্ষ গণমাধ্যম থেকে প্রাপ্ত তথ্যে পাওয়া গেছে আশির দশক পর্যন্ত সর্বোচ্চ আট শতাধিক সিঙ্গেল স্ক্রিনের অস্তিত্ব ছিলো দেশটিতে। কিন্তু জিয়াউল হকের অতিরিক্ত ইসলামাইজেশনের ফলে নিয়ম কানুনের পরিবর্তন আসে। সেন্সর বোর্ড কড়াকড়ি হয়, এতে সিনেমা মুক্তির সংখ্যা হ্রাস পেতে থাকে। দেশটিতে বছরে এখন ২০-২৫ টি সিনেমা নির্মিত হয়, তবে বিদেশি সিনেমার কারণে উল্লেখযোগ্য শহরে নতুন করে কিছু মাল্টিপ্লেক্স যুক্ত হওয়ায় সংখ্যা কিছু বাড়ছে বৈকি! পাকিস্তানের অন্যতম প্রভাবশালী প্রযোজক, করাচি ও লাহোরে দুটো সিনেমা হলের মালিক এবং দ্য লিজেন্ড অব মাওলা জাট এর ডিস্ট্রিবিউটর এই প্রতিবেদককে জানিয়েছেন, ২০২৫ সালে কার্যকর স্ক্রিনের সংখ্যা ছিলো ১১৫ আর মোট স্ক্রিনের সংখ্যা ১২৪টি!
প্রতিবেদনে উঠে আসে করাচির কথা। একসময় এ শহর তার প্রাণবন্ত নৈশজীবন, কোলাহলপূর্ণ রাস্তাঘাট আর সাংস্কৃতিক উদ্দীপনার জন্য ‘আলোর শহর’ (City of Lights) হিসেবে পরিচিত ছিল। আলোকোজ্জ্বল দিগন্তরেখা আর জমজমাট সামাজিক পরিবেশের এই শহরটি যেন কখনোই ঘুমাত না। নানা সমস্যা থাকা সত্ত্বেও করাচি ছিল শিল্প, সংগীত ও বিনোদনের কেন্দ্রবিন্দু; গভীর রাত পর্যন্ত খোলা ক্যাফে, থিয়েটার আর সিনেমা হলগুলো শহরটিকে করে তুলেছিল প্রাণবন্ত।
অথচ করাচির এমন ২০টিরও বেশি সিঙ্গেল-স্ক্রিন সিনেমা হলের নাম রয়েছে, যা এখন আর টিকে নেই। এ প্রজন্মের কাছে হয়তো এই নামগুলোর বিশেষ কোনো গুরুত্ব নেই, কিন্তু যারা সেই সময়কে মনে রেখেছেন, তাদের কাছে এগুলো অত্যন্ত তাৎপর্যপূর্ণ। টিকিটের গায়ে লেগে থাকা সদ্য ছাপানো কালির গন্ধ, বাড়তি লাভের আশায় টিকিট কালোবাজারি করা ব্যক্তিদের সতর্ক দৃষ্টি, নতুন তৈরি জলখাবারের সুবাস, আর ঠান্ডা পানীয়, পপকর্ন ও আইসক্রিম বিক্রেতাদের হাঁকডাক—এসবই প্রবীণ প্রজন্মের স্মৃতিতে গভীরভাবে গেঁথে আছে। এমনকি যারা এখন শহরের মাল্টিপ্লেক্সগুলোতে নিয়মিত যাতায়াত করেন, তারাও সেই পুরোনো দিনগুলোকে আজও মিস করেন।
ষাটের দশকের শুরুর দিকের সিনেমা হল আর দর্শকের ভালোবাসা-আবেগ নিয়ে একটি উর্দু কবিতা ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়। ওই কবিতায় করাচির বিভিন্ন সিঙ্গেল-স্ক্রিন সিনেমা হলের নাম উঠে এসেছে। কবিতায় উল্লিখিত সিনেমা হলগুলোর একটিও এখন আর অস্তিত্বে নেই।
কবিতায় সেই সময়ের রাজধানী শহরের সাংস্কৃতিক কর্মকাণ্ডের প্রশংসা করা হয়েছিল। কবিতার প্রথম লাইনেই ‘ক্যাপিটল সিনেমা’ (Capitol Cinema)-র উল্লেখ রয়েছে, যা পঞ্চাশ বছরেরও বেশি সময় আগের স্মৃতিতে পাঠককে ফিরিয়ে নিয়ে যায়। সম্প্রতি কবিতাটি সামাজিক যোগাযোগ মাধ্যমে ঘুরে বেড়াচ্ছে। ঢাকায় যেমন অধুনালুপ্ত ‘অভিসার’ নিয়ে গান রচিত হয়েছে। গানটিতে এ প্রজন্ম নস্টালজিক না হলেও নব্বই-শূণ্য দশকের দর্শকরা আবেগ তাড়িত হন ঠিকই। এছাড়াও মিরপুরে সনি হলের নামে স্থানের নামকরণ কিংবা শ্যামলী হলের নামে এলাকার নামকরণ সবকিছুই ঢাকার সিনেমার অতীত গৌরবের সাক্ষ্যবহন করে।
প্রকাশিত প্রতিবেদনের বয়ানে দেখানো হয়েছে— চার্লটন হেস্টন অভিনীত ‘বেন-হার’ সিনেমাটি প্রদর্শনের সময় হলটির বাইরে প্লাস্টার অফ প্যারিসে তৈরি রোমান রথ সাজিয়ে রাখা হয়েছিল। ক্যাপিটলের কাছাকাছিই ছিল প্যারাডাইস সিনেমা—এটি এমন একটি প্রেক্ষাগৃহ ছিল যেখানে ইংরেজি ও উর্দু ভাষার চলচ্চিত্র প্রদর্শিত হতো। নাদিম-শাবানা অভিনীত ‘চকোড়ি’ (১৯৬৭) ছবিটি এখানেই প্রদর্শিত হয়েছিল, আর মুহাম্মদ আলী ও বাবরা শরীফ অভিনীত ‘সালাখাইন’ (১৯৭৭) ছিল এই প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শিত সর্বশেষ চলচ্চিত্র।
সদর এলাকায় রেক্স, ওডিওন, রিগাল ও রিও নামে আরও কয়েকটি সিনেমা হল ছিল। দেশভাগের সময় করাচিতে যে ২০টি সিনেমা হল ছিল, তার মধ্যে ‘রিগাল’ অন্যতম। দিলীপ কুমার ও নূরজাহান অভিনীত ‘জুগনু’ (১৯৪৭) ছবিটি এখানে প্রদর্শিত হয়ে ‘সিলভার জুবিলি’ (২৫ সপ্তাহ প্রদর্শন) পূর্ণ করেছিল। এছাড়া ওয়াহিদ মুরাদের প্রথম পাঞ্জাবি চলচ্চিত্র ‘মস্তানা মাহি’ (১৯৭১)-এর প্রধান প্রদর্শনী কেন্দ্রও ছিল এই রিগাল সিনেমা হল।
ওডিওন সিনেমা হলের কথা অনেকেরই মনে আছে, কারণ এখানেই দক্ষিণ এশিয়ার প্রথম রঙিন চলচ্চিত্র ‘আন’ (১৯৫১) প্রদর্শিত হয়েছিল; এই ছবিতে দিলীপ কুমারকে প্রেম নাথের সঙ্গে দুর্দান্ত লড়াই করতে দেখা গিয়েছিল। পাকিস্তানের প্রথম উর্দু মহাকাব্যিক চলচ্চিত্র হিসেবে ‘জারকা’ (১৯৬৯) এখানে ‘ডায়মন্ড জুবিলি’ (৬০ সপ্তাহ প্রদর্শন) পূর্ণ করে। এছাড়া ‘খাতারনাক’ (১৯৭৪) ছবিটিও এখানে মুক্তি পেয়েছিল—এটিই এখন পর্যন্ত একমাত্র পাঞ্জাবি চলচ্চিত্র যা করাচিতে ‘ডায়মন্ড জুবিলি’ পূর্ণ করেছে। এই দুটি ছবিতেই প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন নীলু—যিনি চলচ্চিত্র তারকা শানের মা। এখান থেকেই বোঝা যায়, বক্স অফিসে দাপট দেখানোর যে উত্তরাধিকার শান পেয়েছেন, তার উৎস কোথায়।
‘রেক্স’ (জবী) সিনেমা হলে মাঝে মাঝে প্রাপ্তবয়স্কদের জন্য নির্মিত চলচ্চিত্র (X-rated movies) প্রদর্শিত হতো, যে কারণে এটি সেন্সরশিপের আওতাভুক্ত কোনো শব্দের সাথে অনানুষ্ঠানিকভাবে জড়িয়ে পড়েছিল। এ জায়গায় ঢাকার গুলিস্তান হলের (১৯৫৩) ঠিক ওপরে ‘নাজ’ (১৯৫৫) কথা আসতে পারে। এ সিনেমা হলেও ঠিক প্রাপ্ত বয়স্কদের জন্য সিনেমা দেখানোর আয়োজন ছিলো। ‘রিও সিনেমা’ (Rio Cinema) এখন কেবলই স্মৃতি; বর্তমানে সেখানে গড়ে উঠেছে ‘রিও সেন্টার’। অন্যদিকে, কয়েকশ গজ দূরে অবস্থিত ‘প্যালেস সিনেমা’ আজও অনেকের কাছে নস্টালজিয়ার উৎস হয়ে আছে। মাত্র এক তলায় ২৫০টি আসনবিশিষ্ট এই প্রেক্ষাগৃহে প্রবেশ করলে মনে হতো যেন সত্যিই কোনো রাজপ্রাসাদে ঢুকছি। এখানে মূলত ইংরেজি ধ্রুপদী চলচ্চিত্র এবং মাঝে মাঝে ব্রুস লি অভিনীত হংকংয়ের অ্যাকশন সিনেমা প্রদর্শিত হতো। হরর ঘরানার হওয়া সত্ত্বেও ‘দ্য এক্সরসিস্ট’ (১৯৭৩) ছবিটি ‘প্যালেস’-এ দারুণ জনপ্রিয়তা পেয়েছিল। এ জায়গায় ঢাকার মধুমিতাকে মিলিয়ে নিতে পারেন দর্শকরা। এক সময় ধ্রুপদী ইংরেজি সিনেমা হলের আদর্শ ছিলো এই প্রেক্ষাগৃহটি, যা আজ সিনেমার সংকটে ধুঁকছে।
পাকিস্তানের বান্দার রোড (বর্তমান এম.এ. জিন্নাহ রোড)-এর আরেকটু এগিয়ে ছিল ‘তাজমহল’, ‘নাজ’ ও ‘নিশাত’ সিনেমা হলগুলো (ঢাকাতেও এ নামে সিনেমা হল ছিলো)। ‘তাজমহল’ ছিল রেডিও পাকিস্তানের ঠিক বিপরীতে। এখানেই ছিল রশিদ মুখতারের কার্যালয়, যিনি ‘তওবা’ (১৯৬৪), ‘আন্দালিব’ (১৯৬৯) এবং ‘মেরে হামসাফার’ (১৯৭২)-এর মতো চলচ্চিত্রের প্রযোজক ছিলেন।
আরও কিছুটা দূরে ছিল ‘নাজ’ ও ‘নিশাত’। দেশভাগের সময় এগুলো ‘রাধা’ ও ‘কৃষ্ণা’ (মালিকের সন্তানদের নামানুসারে) নামে নির্মিত হচ্ছিল, কিন্তু পাকিস্তান সৃষ্টির পর সেগুলো মুসলিমদের মালিকানায় চলে যায়। ওয়াহিদ মুরাদের বাবা নিসার মুরাদের কার্যালয় ছিল ‘নাজ’। ১৯৭২ সালে ‘নিশাত’ সংস্কার করা হয় এবং ২৫ বছর পর সেখানে পুনরায় ইংরেজি চলচ্চিত্র প্রদর্শনী শুরু হয়; যার প্রথমটি ছিল ‘স্যামসন অ্যান্ড ড্যালাইলাহ’।
রাস্তাটির আরও কিছুটা এগিয়ে, তৎকালীন ওয়াহিদ মুরাদ রোডে মুখোমুখি অবস্থিত ছিল ‘ইরোজ’ ও ‘কাইসার’ সিনেমা হল। ‘কাইসার’-এর যাত্রা শুরু হয়েছিল সাবিহা-সুধীর অভিনীত ‘তুফান’ (১৯৫৫) চলচ্চিত্রটি দিয়ে। পরবর্তীতে এখানে প্রদর্শিত হয় ‘বশিরা’ (১৯৭২) ছবিটি, যা সুলতান রাহির ক্যারিয়ার গঠনে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা রেখেছিল। চমৎকার নকশার জন্য পরিচিত ‘ইরোজ’ সিনেমা হলটির যাত্রা শুরু হয়েছিল নার্গিস ও দিলীপ কুমার অভিনীত ‘বাবুল’ (১৯৫০) চলচ্চিত্রটি দিয়ে। আর্নচোর লাইন্সের কাছে অবস্থিত এম্পায়ার সিনেমা হলে পাকিস্তানের প্রথম চলচ্চিত্র ‘তেরি ইয়াদ’ (১৯৪৮) প্রদর্শিত হওয়ার গৌরব অর্জিত হয়েছিল। তবে এই এলাকার সবচেয়ে বিখ্যাত সিনেমা হল ছিল জুবিলি সিনেমা, যা বর্তমানে জুবিলি মার্কেট হিসেবে পরিচিত।
তৎকালীন নেপিয়ার রোডেও বেশ কিছু বিখ্যাত সিনেমা হল ছিল; এলাকাটি একসময় অত্যন্ত কর্মচঞ্চল ছিল এবং সেখানে অনেক হিন্দু সম্প্রদায়ের মানুষ বসবাস করতেন। ‘শোলে’ (১৯৭৫) চলচ্চিত্রের নির্মাতা ও প্রযোজক, বলিউড ব্যক্তিত্ব রমেশ সিপ্পি ১৯৪৭ সালে এখানেই জন্মগ্রহণ করেছিলেন। সেই সময়ের সিনেমা হলগুলোর মধ্যে ‘নূর মহল’ ছিল অন্যতম; এরপর ছিল ‘সুপার’। এছাড়া আরও তিনটি সিনেমা হল—কুমার, রক্সি ও নিগার—এর মধ্যে কোনটি সবচেয়ে পুরনো, তা নিয়ে প্রবীণদের মধ্যেও মতভেদ রয়েছে। দেশভাগের সময় এই সবগুলো সিনেমা হলই সেখানে বিদ্যমান ছিল।
লিয়াকতাবাদ-নাজিমাবাদ অঞ্চলেও অনেকগুলো সিনেমা হল ছিল। লিয়াকতাবাদ (যা ‘লালু খেত’ নামেও পরিচিত) এলাকার বাসিন্দাদের বিনোদনের চাহিদা মেটাতে সেখানে ‘নৈরাং’ ও ‘ফেরদৌস’ নামে দুটি সিনেমা হল মুখোমুখি অবস্থিত ছিল। একসময় করাচির শহরতলি হিসেবে বিবেচিত নাজিমাবাদে ষাটের দশকে ‘রিল্যাক্স’, ‘লিবার্টি’, ‘শালিমার’ ও ‘নয়াব’-এর মতো সিনেমা হলগুলো ছিল।
ষাটের দশকের শুরুতে প্রকাশিত সেই কবিতায় উল্লিখিত উল্লেখযোগ্য নামগুলোর মধ্যে রয়েছে লাইটহাউসের কাছে অবস্থিত ‘পিকচার’ এবং ম্যাঙ্গোপির রোডের ‘চমন’।
১৯৬৫ সালের পর পরিস্থিতির পরিবর্তন ঘটতে শুরু করে—প্রথমে ইতিবাচক দিকে, কিন্তু পরবর্তীতে তা নেতিবাচক মোড় নেয়। ভারত-পাকিস্তান যুদ্ধ এবং ভারতীয় চলচ্চিত্র নিষিদ্ধ হওয়ার পর, পাকিস্তানে চলচ্চিত্র সংস্কৃতি প্রাথমিকভাবে বেশ বিকশিত হয়েছিল। সারা দেশে শতাধিক চলচ্চিত্র মুক্তি পায় এবং সত্তরের দশকের মাঝামাঝি নাগাদ করাচি শহরে প্রায় ১০০টি সিনেমা হল গড়ে উঠেছিল। তবে, প্রতিযোগিতার অভাব এবং নতুন প্রযুক্তির আগমন একসময় সুরক্ষিত চলচ্চিত্র শিল্পের ওপর নেতিবাচক প্রভাব ফেলে।
ভুট্টোর সরকারের পতন এবং জেনারেল জিয়াউল হকের ‘ইসলামীকরণ’ নীতি পরিস্থিতিকে আরও জটিল করে তোলে। কঠোর সেন্সর নীতি এবং ভিসিআর-এর ব্যাপক প্রসার—যা সিনেমা হলে গিয়ে চলচ্চিত্র দেখার বিকল্প তৈরি করেছিল, বিশেষ করে পাইরেটেড ভারতীয় ও ইংরেজি সিনেমা দেখার সুযোগ করে দিয়েছিল—তা চলচ্চিত্র শিল্পের ক্ষতিকে আরও ত্বরান্বিত করে। অনেক সিনেমা হল বিক্রি হয়ে যায় এবং সেগুলোর জায়গায় গড়ে ওঠে শপিং সেন্টার।
প্রযোজকরা এই ব্যবসা ছেড়ে দেন, এমনকি কেউ কেউ বিদেশেও পাড়ি জমান। নব্বইয়ের দশকের মাঝামাঝি সময়ে অনেক পরিচালক টেলিভিশনের দিকে ঝুঁকে পড়েন এবং পাকিস্তানি চলচ্চিত্র শিল্প ধীরে ধীরে বিলুপ্তির পথে এগিয়ে যায়। কয়েক দশক পর, জমকালো মাল্টিপ্লেক্সগুলোর আবির্ভাব টিকে থাকা জরাজীর্ণ ও ধুঁকতে থাকা একক পর্দার (সিঙ্গেল স্ক্রিন) সিনেমা হলগুলোর কফিনে শেষ পেরেকটি ঠুকে দেয়।
কবিতায় উল্লিখিত সিনেমা হলগুলোর একটিও এখন করাচিতে আর টিকে নেই। এগুলো এখন কেবল কাগজপত্রে কিংবা বর্তমানে প্রচলিত এই কবিতাটির মতো সাহিত্যকর্মেই খুঁজে পাওয়া যায়।
আজকালের খবর/আতে
