২০২৫ সালে ভিয়েতনামের চলচ্চিত্র শিল্প একটি ঐতিহাসিক মাইলফলক স্পর্শ করেছে; এ সময় অভ্যন্তরীণ বক্স অফিস থেকে আনুমানিক ৩.৬৫ ট্রিলিয়ন ভিয়েতনামি ডং (১৪৩ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) আয় হয়েছে। তবে এই ব্যাপক সাফল্যের পরেও চলচ্চিত্র নির্মাতা ও সংশ্লিষ্ট বিশেষজ্ঞরা মনে করেন যে, দীর্ঘমেয়াদী ও টেকসই প্রবৃদ্ধির জন্য প্রয়োজনীয় বেশ কিছু গুরুত্বপূর্ণ উপাদানের এখনো ঘাটতি রয়েছে ভিয়েতনামের চলচ্চিত্র শিল্পে।

ভিয়েতনামের ‘২০২৬ শর্ট ফিল্ম প্রতিযোগিতা’-র তৃতীয় সিজন উদ্বোধনের সময় এই আলোচনার আয়োজন করা হয়েছিল। অনুষ্ঠানের অংশ হিসেবে ‘ভিয়েতনামের চলচ্চিত্র শিল্প গঠনে তরুণ নির্মাতাদের ভূমিকা’ শীর্ষক একটি প্যানেল আলোচনাও অনুষ্ঠিত হয়।

অংশগ্রহণকারীরা তরুণ নির্মাতাদের সামনে থাকা বিভিন্ন সুযোগ ও চ্যালেঞ্জ নিয়ে আলোচনার পাশাপাশি দেশের চলচ্চিত্র-সংশ্লিষ্ট কাঠামোগত বা কৌশলগত দুর্বলতাগুলোও চিহ্নিত করেন।

পাশাপাশি সাম্প্রতিক সময়ে আন্তর্জাতিক প্রশংসা থেকে শুরু করে স্থানীয় বক্স-অফিসের রেকর্ড ভাঙা পর্যন্ত, ভিয়েতনামের চলচ্চিত্র শিল্প সাফল্য নিয়েও আলোচনা হয়। যদিও সাফল্য এতো সহজ ছিলো না। গভীর খাদ থেকে উঠে আসা ভিয়েতনামের সিনেমা শিল্পকে নিয়েই আমাদের আজকের প্রতিবেদন; যা স্ক্রিনডেইলি এবং ভিয়েতনাম ডটনেট থেকে অনুবাদ করেছেন সিনিয়র বিনোদন সাংবাদিক ও চলচ্চিত্র বিশ্লেষক আহমেদ তেপান্তর — 

হা লে দিয়েমের বয়ঃসন্ধিকালীন তথ্যচিত্র ‘চিলড্রেন অফ দ্য মিস্ট’ এই বছরের শুরুতে অস্কারের জন্য সংক্ষিপ্ত তালিকাভুক্ত হওয়া প্রথম ভিয়েতনামি পূর্ণদৈর্ঘ্য তথ্যচিত্র হিসেবে ইতিহাস সৃষ্টি করেছে। ফাম থিয়েন আন কান চলচ্চিত্র উৎসবে ‘ইনসাইড দ্য ইয়েলো কোকুন শেল’-এর জন্য মর্যাদাপূর্ণ ক্যামেরা ডি’অর পুরস্কার জিতেছেন (চলচ্চিত্র নির্মাতাদের সাক্ষাৎকার দেখুন), ঠিক ৩০ বছর পর যখন ভিয়েতনামে জন্মগ্রহণকারী ফরাসি পরিচালক ত্রান আন হুং ‘দ্য সেন্ট অফ গ্রিন পাপায়া’-এর জন্য একই পুরস্কার জিতেছিলেন।

২০২৩ সালের প্রথম ছয় মাসে স্থানীয় বক্স অফিসে ব্যাপক বৃদ্ধি দেখা গেছে, যেখানে ২৩ মিলিয়ন দর্শক সমাগম হয়েছে, যা কোভিড-পূর্ববর্তী ২০১৯ সালের সর্বকালের সর্বোচ্চ ৪৮ মিলিয়নের প্রায় সমান। প্রথম সাত মাসের আনুমানিক মোট রাজস্ব ছিল ৯২.৬ মিলিয়ন মার্কিন ডলার (২.২ ট্রিলিয়ন ভিয়েতনামী ডং), যা গত বছরের তুলনায় ৫৮.২% বেশি।

এই উল্লম্ফনের পেছনে মূল চালিকাশক্তি ছিল দুটি স্থানীয় মেগাহিট, যেগুলো সম্মিলিতভাবে ৩৮% বাজার শেয়ার দখল করেছিল। অভিনেতা ত্রান থানের একক পরিচালনায় নির্মিত কমেডি ড্রামা ‘দ্য হাউস অফ নো ম্যান’ ১৯.৩ মিলিয়ন ডলার (৪৫৮.৬ বিলিয়ন ভিয়েতনামী ডং) আয় করে, যা থানের সহ-পরিচালিত ২০২১ সালের ‘ড্যাড, আই অ্যাম সরি’-কে পেছনে ফেলে ভিয়েতনামের সর্বকালের সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্রের স্থান দখল করে। অন্যদিকে, লি হাইয়ের অ্যাকশন কমেডি ‘ফেস অফ ৬: দ্য টিকেট অফ ডেস্টিনি’ ১১.৫ মিলিয়ন ডলার (২৭২.৮ বিলিয়ন ভিয়েতনামী ডং) আয় করে দেশের এযাবৎকালের চতুর্থ সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্রে পরিণত হয়েছে।

এই প্রবৃদ্ধিতে আরও গতি সঞ্চার করেছে ভো থান হোয়ার অ্যাকশন কমেডি ‘হাসলার ভার্সেস স্ক্যামার’ এবং ভু নগোক ডাংয়ের কমেডি ড্রামা ‘সিস্টার সিস্টার ২’, যে দুটিই ১০০ বিলিয়ন ভিয়েতনামী ডং-এর অভিজাত অঙ্কটি অতিক্রম করেছে। হলিউড এক্ষেত্রে পিছিয়ে ছিল, যেখানে ‘ফাস্ট এক্স’ ৪.২ মিলিয়ন ডলার (১০০ বিলিয়ন ভিয়েতনামী ডং) আয় করে এ বছরের এখন পর্যন্ত সবচেয়ে বড় আমদানি।

“মহামারীর পর অনেক সিনেমার বাজার যখন ক্রমাগত ক্ষতির সম্মুখীন হচ্ছে, তখন ভিয়েতনাম এই বছর রেকর্ড পরিমাণ বক্স-অফিস বিক্রির শিখরে পৌঁছেছে,” বলেন ‘ইয়েলো ফ্লাওয়ার্স অন দ্য গ্রিন গ্রাস’ এবং ‘ড্রিমি আইজ’-এর প্রবীণ পরিচালক ভিক্টর ভু, যে দুটি ছবিই ভিয়েতনামের পক্ষ থেকে অস্কারের জন্য জমা দেওয়া হয়েছিল। “সবচেয়ে আকর্ষণীয় বিষয় হলো, বক্স-অফিসের আয়ের সিংহভাগই এসেছে স্থানীয় ভিয়েতনামি চলচ্চিত্র থেকে। দর্শকদের মধ্যে নিজেদের সঙ্গে সম্পর্কিত ভিয়েতনামি বিষয়বস্তুর প্রতি আগ্রহ ক্রমশ বাড়ছে।”

মাত্র দুই দশক আগেই ভিয়েতনামের কর্তৃপক্ষ বেসরকারি খাতকে চলচ্চিত্র নির্মাণ শুরু করার অনুমতি দিয়েছিল। প্রায় ১০ কোটি জনসংখ্যার দেশ ভিয়েতনামের বক্স অফিস ২০১০-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে প্রতি বছর প্রায় ১০% হারে বাড়ছিল। সে সময় দক্ষিণ কোরীয় কোম্পানি সিজে ইএনএম ও লটে এন্টারটেইনমেন্ট এবং স্থানীয় চেইন গ্যালাক্সি সিনেমার বিনিয়োগের ফলে সিনেমার পর্দার সংখ্যা ব্যাপকভাবে বৃদ্ধি পায়। এই গ্যালাক্সি সিনেমাটি আংশিকভাবে গোল্ডেন স্ক্রিন সিনেমাসের মালয়েশীয় মূল সংস্থা পিপিবি দ্বারা সমর্থিত।

ভিয়েতনামের চলচ্চিত্র বাজারকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার ক্ষেত্রে সিজে এবং লটে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছে। স্থানীয় প্রযোজনায় হাত দেওয়ার আগে তারা তাদের প্রথম কয়েক বছর মাল্টিপ্লেক্স পরিকাঠামো সম্প্রসারণে ব্যয় করেছিল। ফান গিয়া নাত লিন-এর ‘সুইট ২০’ (২০১৫) এবং নগুয়েন কুয়াং দুং-এর ‘গো-গো সিস্টার্স’ (২০১৮) দিয়ে সিজে বক্স অফিসে দারুণ সাফল্য পায় - এই দুটি চলচ্চিত্র যথাক্রমে সিজে-র জনপ্রিয় কোরিয়ান ছবি ‘মিস গ্র্যানি’ এবং ‘সানি’-র রিমেক ছিল। এটি স্থানীয় প্রযোজনা সংস্থা এইচকেফিল্ম-এর সাথে সিজে এইচকে এন্টারটেইনমেন্ট নামে একটি যৌথ উদ্যোগও গঠন করেছে, যারা ‘দ্য হাউস অফ নো ম্যান’ তৈরি করেছে। লটে তার প্রথম প্রযোজনা, লে-ভ্যান কিয়েটের ২০১৯ সালের অ্যাকশন ফিল্ম ‘ফুরি’ এবং ২০২০ সালে মহামারীর মধ্যে ডাং-এর ‘দ্য ব্লাড মুন পার্টি’ (ইতালীয় হিট ‘পারফেক্ট স্ট্রেঞ্জার্স’-এর স্থানীয় রিমেক)-এর মাধ্যমেও সাফল্য পেয়েছে।

“ভিয়েতনাম এখন সেই পথেই হাঁটছে যা কোরিয়াকে আজকের এই শক্তিশালী রাষ্ট্রে পরিণত করেছে,” এমনটাই মনে করেন লটে এন্টারটেইনমেন্ট ভিয়েতনামের মহাপরিচালক লি জিন সাং, যিনি হো চি মিন সিটিতে কর্মরত একজন কোরিয়ান নির্বাহী। “কোরিয়ানরা যা শিখেছে তা ভিয়েতনামের জন্য এক অমূল্য সম্পদে পরিণত হয়েছে। এভাবেই লটে এবং সিজে ভিয়েতনামে কোরিয়ান বিনিয়োগ, প্রযোজনা এবং বিতরণ ব্যবস্থা চালু করার মাধ্যমে একটি পরিণত ভ্যালু চেইন গড়ে তুলতে সক্ষম হয়েছে।”

“আগামী পাঁচ বছরের মধ্যে ভিয়েতনাম দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার সবচেয়ে শক্তিশালী কনটেন্ট বাজারে পরিণত হবে,” তিনি ভবিষ্যদ্বাণী করেন।

বাজার উত্তপ্ত হওয়ার সঙ্গে সঙ্গে লি সচেতন যে প্রযোজনা ব্যয় বাড়তে থাকবে, যা ভবিষ্যতের প্রবৃদ্ধিকে বাধাগ্রস্ত করতে পারে - কিন্তু আপাতত বড় বাজেট চলচ্চিত্র নির্মাতাদের বিভিন্ন ধরনের জনরা নিয়ে কাজ করার সুযোগ করে দিচ্ছে। লটে ভু-এর ‘দ্য লাস্ট ওয়াইফ’ মুক্তির প্রস্তুতি নিচ্ছে, যা এখন পর্যন্ত ভিয়েতনামের সবচেয়ে বড় কস্টিউম ড্রামা, এবং টিমোথি লিন বুই-এর ‘ডেড্রিমার্স’, যা দেশের প্রথম উল্লেখযোগ্য ভ্যাম্পায়ার ফিচার (ডানদিকে হট প্রজেক্টস দেখুন)। সাই-ফাই প্রজেক্টও নির্মাণাধীন রয়েছে।

“ডেড্রিমার্স হলো ভিয়েতনামে নির্মিত প্রথম পশ্চিমা ধাঁচের ভ্যাম্পায়ারের গল্প,” বলেন পরিচালক বুই। “অনেকে বলেছিলেন সাংস্কৃতিক ভিন্নতা এবং সেন্সরশিপ আইনের কারণে এটি করা সম্ভব নয়। কিন্তু সময়টা এখন সঠিক, কারণ সেন্সরশিপ হরর এবং নির্দিষ্ট কিছু বিষয়ের ওপর থেকে বিধিনিষেধ শিথিল করছে।”

আইনি বাধা: স্থানীয় এবং আন্তর্জাতিক উভয় চলচ্চিত্রের ক্ষেত্রেই সেন্সরশিপ দীর্ঘদিন ধরে একটি বড় বাধা হয়ে দাঁড়িয়েছে এবং ভিয়েতনামের চলচ্চিত্র আইন এক্ষেত্রে একটি বড় প্রতিবন্ধকতা ছিল। আন্তর্জাতিক স্বীকৃতি পাওয়া স্থানীয় চলচ্চিত্রগুলো যেমন বুই কিম কুই-এর ‘দ্য ইনসেমিনেটর’, যা বুসান ও রটারডামে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং লে বাও-এর বার্লিনালে পুরস্কার বিজয়ী নাটক ‘টেস্ট’ মুক্তির জন্য লাইসেন্স পায়নি। ত্রান থান হুই-এর ক্রাইম ড্রামা ‘রম’, যা বুসানের নিউ কারেন্টস পুরস্কার জেতা প্রথম ভিয়েতনামি চলচ্চিত্র, সম্পাদনার পর ছাড়পত্র পাওয়ার আগে তীব্র বিতর্কের জন্ম দিয়েছিল। অন্যদিকে, অ্যাশ মেফেয়ারের ‘দ্য থার্ড ওয়াইফ’, যা ২০১৮ সালে টরন্টোতে প্রিমিয়ার হয়েছিল, বিতর্কিত যৌন দৃশ্যের কারণে কয়েকদিন পরেই স্থানীয় প্রেক্ষাগৃহ থেকে তুলে নেওয়া হয়।

স্থানীয় চলচ্চিত্র নির্মাতারা আরও সুনির্দিষ্ট সেন্সরশিপ আইনের জন্য জোরালোভাবে চাপ দিয়ে আসছিলেন। জনসাধারণ এবং মোশন পিকচার অ্যাসোসিয়েশনের সাথে আলোচনার পর, ভিয়েতনাম অবশেষে নিছক সেন্সরশিপের পন্থা থেকে সরে এসে আরও স্পষ্ট নির্দেশনাসহ একটি রেটিং ব্যবস্থা গ্রহণ করেছে, যা এই বছরের শুরুতে কার্যকর হয়েছে। চলচ্চিত্র শিল্প এই গুরুত্বপূর্ণ পদক্ষেপটিকে ব্যাপকভাবে স্বাগত জানিয়েছে, কিন্তু কর্তৃপক্ষের কাছে এখনও ফিচার ফিল্ম সেন্সর করার ক্ষমতা রয়েছে।

যেসব চলচ্চিত্রে নাইন-ড্যাশ লাইন দেখানো হয় যা দক্ষিণ চীন সাগরের বিতর্কিত এলাকাগুলোর ওপর নিজেদের দাবি বোঝাতে চীনের মানচিত্রে ব্যবহৃত হয় সেগুলো সবসময়ই সমস্যার সৃষ্টি করে। ওয়ার্নার ব্রাদার্সের ‘বার্বি’ হলো এই “আপত্তিকর চিত্র” অন্তর্ভুক্ত করার জন্য নিষিদ্ধ হওয়া সর্বশেষ চলচ্চিত্র, যার একই পরিণতি হয়েছিল সনির ‘আনচার্টেড’ এবং ড্রিমওয়ার্কসের অ্যানিমেশন ‘অ্যাবমিনেবল’-এর। কর্তৃপক্ষের অভিযোগের পর নেটফ্লিক্সও অস্ট্রেলিয়ান টিভি স্পাই ড্রামা ‘পাইন গ্যাপ’ ভিয়েতনামের বাজার থেকে সরিয়ে নিয়েছে।

উত্তর আমেরিকার প্রেক্ষাপট: বিপরীতভাবে, ভিয়েতনাম যুক্তরাষ্ট্রের সঙ্গে শক্তিশালী সম্পর্ক গড়ে তুলেছে। কিয়েত, ভিক্টর ভু, টিমোথি লিন বুই, চার্লি নগুয়েন (দ্য রেবেল) এবং হাম ট্রান (মাইকা)-এর মতো অনেক শীর্ষ পরিচালক সেখানেই জন্মগ্রহণ করেছেন বা বেড়ে উঠেছেন এবং ভিয়েতনামি চলচ্চিত্রে একটি ভিন্ন নান্দনিকতা নিয়ে এসেছেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, যেখানে প্রবাসীদের বৃহত্তম জনগোষ্ঠী রয়েছে, ভিয়েতনামি চলচ্চিত্রের জন্য একটি প্রধান আন্তর্জাতিক বাজার।

ড্যাড, আই’ম সরি’ মার্কিন বক্স অফিসে ১০ লাখ ডলারের বেশি আয় করা প্রথম ভিয়েতনামি চলচ্চিত্র হয়ে উঠেছে। ক্যালিফোর্নিয়া-ভিত্তিক পরিবেশক প্রতিষ্ঠান ৩৩৮৮ ফিল্মস-এর প্রতিষ্ঠাতা থিয়েন এ ফাম বলেন, “আগে হয়তো প্রতি কয়েক বছরে উত্তর আমেরিকায় এক বা দুটি চলচ্চিত্র মুক্তি পেত, কিন্তু এখন আমরা প্রতি বছর চার থেকে ছয়টি চলচ্চিত্র দেখতে পাচ্ছি। এই সুস্পষ্ট ঊর্ধ্বগতি একটি ইতিবাচক ইঙ্গিত যে, এখনও অনেক অব্যবহৃত বাজারের সম্ভাবনা রয়েছে। ২০২১ সালে আমরা প্রায় ৫০টি প্রেক্ষাগৃহে ‘ড্যাড, আই’ম সরি’ মুক্তি দেওয়ার পর- যা ছিল ভিয়েতনামে নির্মিত কোনো চলচ্চিত্রের জন্য তখন পর্যন্ত সর্বোচ্চ প্রেক্ষাগৃহের সংখ্যা এখন একটি সাধারণ নিয়মে পরিণত হয়েছে এবং উত্তর আমেরিকায় এই সংখ্যা কেবল বাড়তেই থাকবে।”

এরপরও, ভিয়েতনামের এমন কোনো সত্যিকারের যুগান্তকারী হিট চলচ্চিত্রের অভাব রয়েছে যা কেবল প্রবাসী ভিয়েতনামিদের নয়, বরং ব্যাপক আন্তর্জাতিক দর্শককে আকর্ষণ করতে পারে। যদি আরও বেশি ভিয়েতনামি চলচ্চিত্র শক্তিশালী সরকারি সমর্থন এবং বিক্রয় প্রতিনিধির সহায়তা পায়, তবে বৃহত্তর আন্তর্জাতিক পরিচিতি অর্জন করা সম্ভব।

“প্রধান বাজারগুলোতে অংশগ্রহণের জন্য স্থানীয় শিল্প সরকারি সহায়তা প্রায় পায়ই না, অথচ আসিয়ান অঞ্চলের অনেক দেশ বছরের পর বছর ধরে জাতীয় প্যাভিলিয়ন আয়োজন করছে এবং তাদের পেশাদারদের গুরুত্বপূর্ণ শিল্প অনুষ্ঠানগুলোতে যোগদানে সহায়তা করছে,” বলেন ফরাসি দূতাবাসের হ্যানয়-ভিত্তিক আঞ্চলিক অডিওভিজ্যুয়াল অ্যাটাশে জেরেমি সেগে।

ভিয়েতনামের চলচ্চিত্র পেশাদারদের প্রশিক্ষণের জন্য ফরাসি দূতাবাস ২০২২ সালে ‘ফাস্ট ট্র্যাক টু কান মার্কেট’ কর্মসূচি চালু করে। “প্রতি বছর দুজন তরুণ ভিয়েতনামি ডিস্ট্রিবিউশন বা মার্কেটিং কর্মকর্তাকে আমন্ত্রণ জানানো হয়, যাতে তারা কানের পূর্ণাঙ্গ অভিজ্ঞতা লাভ করতে পারেন এবং আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র প্রচার কীভাবে পরিচালিত হয় তা স্বচক্ষে দেখতে পারেন,” বলেন সেগে, যিনি ২০০০-এর দশকে কানে ‘ডিরেক্টরস ফোর্টনাইট’-এর প্রোগ্রামার হিসেবে কাজ করার সময় অনেক নতুন এশীয় প্রতিভার সন্ধান পেয়েছিলেন।

আন্তর্জাতিক ডিস্ট্রিবিউশনের অভিজ্ঞতা সম্পন্ন আরও স্থানীয় কর্মকর্তা থাকলে ভিয়েতনাম অবশ্যই উপকৃত হবে। যদিও সিজে এবং লটে তাদের নিজস্ব ভিয়েতনামি চলচ্চিত্রগুলোর প্রতিনিধিত্ব করে তাদের বৈশ্বিক বিক্রয় দলের মাধ্যমে, বিএইচডি এবং স্কাইলাইন মিডিয়া হলো ভিয়েতনাম-ভিত্তিক অল্প কয়েকটি বিক্রয় সংস্থার মধ্যে অন্যতম।

ভিয়েতনামের চলচ্চিত্রগুলো নিয়ে কাজ করে এমন বিদেশি সেলস কোম্পানিগুলোর মধ্যে রয়েছে দক্ষিণ কোরিয়ার ফাইনকাট, যারা ‘রম’ চলচ্চিত্রটির স্বত্ব কিনেছে, এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র-ভিত্তিক ইএসটি স্টুডিওস, যারা ‘মাইকা’ চলচ্চিত্রটির স্বত্ব কিনেছে। মার্কিন সেলস সংস্থা ডব্লিউএমই ইন্ডিপেন্ডেন্ট, যাদের সিঙ্গাপুরে একজন প্রতিনিধি রয়েছে, তারা কিয়েতের ‘দ্য অ্যানসেস্ট্রাল’ এবং ভেরোনিকা এনগোর ‘ফিউরিস’ চলচ্চিত্রগুলোর স্বত্ব রেখেছে; মুক্তির এক সপ্তাহ পর ৪৩ লাখ ভিউ পেয়ে শেষোক্ত চলচ্চিত্রটি নেটফ্লিক্সের বিশ্বব্যাপী ইংরেজি-বহির্ভূত চলচ্চিত্রের তালিকায় চতুর্থ স্থান দখল করে। ভিয়েতনাম থেকে ডব্লিউএমই-এর সর্বশেষ সংযোজন হলো স্থানীয়ভাবে মুক্তিপ্রাপ্ত ড্যান ট্রং ট্রানের অ্যাকশন ড্রামা ‘ব্যাড ব্লাড’, যেখানে অভিনয় করেছেন কিউ মিন তুয়ান (জেলবেট)।

সংশোধিত চলচ্চিত্র আইনটি প্রদেশ এবং শহরগুলোকেও শুধু সংস্কৃতি, ক্রীড়া ও পর্যটন মন্ত্রণালয়ের মাধ্যমে নয়, বরং নিজস্ব চলচ্চিত্র উৎসব আয়োজনের অনুমতি দিয়েছে। এটার ফলে স্থানীয় সিনেমা উন্মুক্ত হওয়ার সুযোগ পায়। ২৩ সালের মে মাসে অনুষ্ঠিত দা নাং এশিয়ান ফিল্ম ফেস্টিভ্যাল (ডানাফ) ছিল আঞ্চলিকভাবে আয়োজিত প্রথম এই ধরনের উৎসব।

“এটি বিশ্ব চলচ্চিত্র শিল্পের ধারার সঙ্গে সঙ্গতিপূর্ণ,” বলেন ড্যানাফের পরিচালক এবং ভিয়েতনাম অ্যাসোসিয়েশন অফ ফিল্ম প্রোমোশন অ্যান্ড ডেভেলপমেন্টের চেয়ারওম্যান নগো ফুয়ং ল্যান। এই সংস্থাটি একটি ফিল্ম কমিশন হিসেবে কাজ করে, যার লক্ষ্য আন্তর্জাতিক সহযোগিতা গড়ে তোলা এবং স্বাধীন প্রযোজনা সংস্থাগুলোকে ভিয়েতনামে চলচ্চিত্র নির্মাণে আকৃষ্ট করা। “যখন একটি সাংস্কৃতিকভাবে সমৃদ্ধ শহর আঞ্চলিক ও আন্তর্জাতিক সিনেমার সঙ্গে যুক্ত হয়, তখন তা স্থানীয় সিনেমাকে নতুন উচ্চতায় নিয়ে যেতে এবং সেই সুন্দর স্থানের আকর্ষণ ছড়িয়ে দিতে সাহায্য করে।”

আজকালের খবর/আতে